2020-11-18 来源：未知 编辑：admin
（3）双曲线杀人事件（西村京太郎）：个人认为此书是我所见过的无人生还方式的最高作（为什么我说他超越无人生还，因为无人生还有两大弊端：一缺推理[尽管这个问题无法避免]，二是凶手设置属于机会人人平等型，尽管AC做得很赞，多半人也猜不到，但机会平等和凶手想不到相比是有差距的。此外，双曲线自身用了多种辅佐狡计，其间开场公示双胞胎狡计最赞）
七、美观的小说具有哪些元素
新世纪以来，大家看小说更注重选发“美观的小说”。咱们认为，近年来的中篇小说相比长篇和短篇，越来越遭到读者的喜欢和注重。这也是咱们定位多发中篇的原因。从编者角度看，小说要美观，有必要具有以下几种元素：
1、有跌宕起伏的故事情节
好的中篇小说，得有一个美观的故事为载体，这就要求故事相对杂乱，情节丰厚，结局不流于平凡。能给读者以好故事的阅览快感。而中篇对故事的要求似乎更甚于其他方式。人们喜欢中篇小说，是因为中篇具有叙述一个较为杂乱的，使阅览者感到既陌生又猎奇的好故事的容量。
这个故事虽与大多读者自己的日子阅历不尽相同，却又在某些情节、人物上有相似之处，更有自己感同身受的日子领会，或其他阶级人物的日子状况，从而在自己不了解的领域获得认知的满足。说到底，小说就是人物命运的故事。
2、有鲜活生动的人物形象
光有杂乱古怪的故事当然也是不行的。缺少了栩栩如生的人物，很简单成为通俗小说文本。中篇的人物不似长篇那样许多，也不似短篇只要一两个人物即可。而人物形象要能站得住，则必定要放在交织着的对立抵触之中，这样才能让人物形象在对立中展示出各自的性情。
而人物的性情往往决议了人物的命运。也只要在抵触中人物才能得到更好的描绘。中篇不仅要有一个好的故事，还要有一到几个立得住的人物。这就要求作者有规划对立抵触的才能，将人物置于种种抵触之中来展示。
3、要求细节的实在与生动
人物成功与否的要害又往往在于细节规划的是否实在可信。成功的小说常常有使人难以忘怀的细节。咱们都有这样的感觉，多少年过去了，也许小说中的故事会淡忘，但忘不掉的却是细节。这就要求作者必定要具有详尽的观察力和丰富的想像力。
这也是小说家与众不同的一种才能。在他人眼中熟视无睹的日子场景、人物行为，往往成为小说家用于他所刻划人物的细节上。而这个特别的才能，大略也是好的小说家天生具有的，有别于其他文学方式的一种才能吧。
4、文学性与叙事节奏的快捷
著作的文学性，咱们认为是小说的叙事具有形象感和画面感，也是在稿件阅览几页后就能使修改判断出作者文学功力上的强与弱。这儿不多说了。而现在值得注意和注重的是，因为人们的日子节奏加快了，心思天然也随之产生变化，再似过去那种细细咂摸缓慢阅览，现代人早已失掉了气定神闲的心思条件。
因而读者要求迅速进入情节，尽快打开故事，让情节快速开展，在有限的时刻内获取更多的信息。这与年代的开展是共同的。因而，写作者要与时俱进，加快小说的叙事节奏，快速推进小说情节的进展。
挤去水分，在有限的篇幅内，让杂乱的故事和生动的人物与丰富的信息量凸显出来。这也是在咱们的修改作业中，常常让修改们吃力不少的作业量。顺带说一点，在长时间选稿编稿的实践中，咱们认为三万字左右的中篇更受读者欢迎。
5、在立意上要求思维内在的深入性
终究的写作是思维的写作，优异的小说家应该将自己在哲学、人文、美学上的思考用文学的方式传达给读者。这就要求，无论你挑选什么体裁，描绘什么人物，在其背后你总要传达些他人没有感悟到或感悟不深的思维内在。
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