“小丑”、边缘人和救世主：综艺大爆炸背后的通告艺人兴起

　　和很多通告艺人不同的是，大张伟从不讳言自己工作的目的是取悦大众，而和他齐名的几位都在不同的场合不断强调：“我是歌手”、“我是相声演员”和“我是个演员。”

　　这样的强调是可以理解的。毕竟，“通告艺人”这四个字难免传递出某种贬义和轻视。

　　近几年，大张伟凭借着南城爷们儿自带的江湖气扩张着自己的粉丝群体和商业影响力。换句话说，大张伟通过自己的吊儿郎当和混不吝的“邋遢帅”，如愿以偿得到世俗层面上的成功。

　　“通告艺人”是一个最早被台湾综艺圈发明的词汇，虽然形式和重要性不断发生变化，但是其工作的实质仍然相同——让节目更好看、更有趣。相比之下，台湾的通告艺人普遍通过上综艺节目玩游戏和讲故事来赚钱，而在当下的内地，综艺通告艺人更依靠段子和人设圈粉。

　　可以肯定的是，现在综艺节目制作人口中“没个大张伟、薛之谦都不好意思跟广告商提提案”的通告艺人们，早已不是早期日韩综艺中的小丑或是台湾综艺圈中的边缘人，甚至因为他们更善于实现广告主的要求，而被视为“广告娘家人”或者“广告本体”。

　　随着综艺节目在电视台和视频网站两类平台的大爆炸，这些艺人正在拥有越来越多的重要性，他们也渐渐成为娱乐至死时代众多综艺节目的救世主。

　　“小丑”